Jean Michel Jarre -《Les Concerts en Chine》(81中国演奏会)92再版[APE]

Jean Michel Jarre -《Les Concerts en Chine》(81中国演奏会)92再版[APE]
  • 片  名  Jean Michel Jarre -《Les Concerts en Chine》(81中国演奏会)92再版[APE]
  • 简  介  音乐风格: 电子发行时间: 1982年地区: 法国语言: 普通话
  • 类  别  音乐
  • 小  类  欧美音乐


  • 详细介绍专辑英文名: Les Concerts en Chine专辑中文名: 81中国演奏会歌手: Jean Michel Jarre音乐风格: 电子资源格式: APE版本: 92再版发行时间: 1982年地区: 法国语言: 普通话简介: 专辑简介:
    真正最早带给中国人比较有影响的轻音乐既不是理查德·克莱德曼,也不是詹姆斯·拉斯特,而是著名电子合成器演奏家让·米歇尔·雅尔。如果我们以今天的标准和常识来重新判断雅尔,会认为他是一个电子乐手、实验音乐家。他1981年在北京和上海举行的两场音乐会,实际上让中国人对这种音乐的接受提早了至少10年。在雅尔中国音乐会的VCD中,我们能看到,中国观众对他的音乐及电子合成器乃至西方音乐知之甚少。演出中,报幕员对每一首曲子都要做些文字上的解释,以免大家听不懂。其实,文字对雅尔的音乐实在多余,但在那个年代,我们还习惯从任何一首作品中寻找出“意义”或“作用”。即便如此,大家还是不知道如何欣赏雅尔那种诡异的合成器音乐。
    后来,中国图书进出口总公司引进了三盘雅尔的磁带,包括他最经典的专辑《氧气》,但毕竟这种音乐对中国人太陌生,所以,一直没有流行起来。直到80年代中后期,中央人民广播电台立体声调频节目开始介绍雅尔的音乐,雅尔的磁带才开始脱销。
    显然,在电台的节目中,雅尔的音乐被归在轻音乐范围,当时通过电波听到雅尔音乐的人会有一种诧异:他的音乐节奏强烈,音色古怪,缺少旋律性(其实在中国市场上销售的三盘磁带已经是雅尔最有旋律的音乐了)。
    雅尔的音乐出现在20世纪80年代初期的中国,显得那么不和谐。雅尔是因中法文化交流才作为文化大使来中国演出的,而直到多年后,我们才认清了雅尔音乐的价值及他在西方音乐界的地位。但他终究没被大多数中国人熟知,我们可能很熟悉一些电视节目的片头曲旋律或背景音乐,却不知道这些旋律出自改革开放后第一个来中国的西方流行音乐家让·米歇尔·雅尔之手。 ”
    在一阵低流的电子管风琴中开始,如同一艘巨轮即将起航。报幕员(女声):“它象征着光明与黑暗的对比,然而又紧密相连,不可分离。现在让我们用热烈的掌声,请雅尔先生为我们演奏”···掌声···缓缓的电子管风琴演奏开始,展示一个电子音乐的立体空间。【注:主持人是一代名主持阚丽君,在1980年首届新星音乐会一举成名,是将报幕员转型为主持人的第一人。】
    第二首Arpegiator为对当时的一种合声合成器的描述,节奏明快,步步紧扣,起伏跌荡,让你进入神奇迷离的听觉状态,无论是30年前还是现在。听这样的音乐,你很容易被它拽了走,容不得你开小差。结尾处,展现了雅尔先生曲目之间过渡的高超技艺,接着就是一段录音合成:(假如你在上海街头戴耳机听,一定会被其中上海公交汽车的喇叭音而迷惑住,其实不然,是雅尔在捣鬼)···一段中国孩子读书的朗朗声音···
    第四首”渔舟唱晚“,由中央民族乐团和雅尔共同完成,是雅尔先生将西方现代音乐演奏方式和中国民族音乐作品融合的一部备受海外乐迷喜爱的作品。也是我听到的第一首雅尔先生的作品。
    第六首“昼夜平分第七乐章”和第十首“磁场第四乐章”是被海外乐迷一致评为单曲最佳现场演奏相应版本,尤其是“磁场第四乐章“,在后来的演奏会中却很少再听到,不得而知是何原因,但的确是非常高涨的现场气氛和高超的演奏技艺表现。
    音乐会中场休息后的第七首”东方快航“是雅尔的一段即兴作品,其中收录
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